서평: Nicole Flattery의 'Nothing Special'

소설

Nicole Flattery의 데뷔 소설 "Nothing Special"은 주인공이 Andy Warhol의 공장에서 테이프 녹음을 필사하는 비천하고 혼란스러운 하루 일과를 따라갑니다.

1968년 6월 33 유니언 스퀘어에 있는 앤디 워홀의 스튜디오 팩토리를 찍은 뉴욕 경찰국 사진.Credit...NYPD 사진 컬렉션, NYC Municipal Archives

지원 대상

앨리스 캐리에르(Alice Carrière)

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특별한 것은 없습니다, 니콜 플래터리 지음

아일랜드 작가 니콜 플래터리(Nicole Flattery)의 혼란스러운 데뷔 소설 "Nothing Special"에서 알코올 중독자 웨이트리스의 딸인 메이(Mae)는 1960년대 뉴욕시에서 백화점 에스컬레이터를 오르내리며 자신의 불만에 더 깊이 빠져들며 어린 시절을 보냅니다. 그녀는 성적, 직업적, 실존적 등 모호한 상황에 더 결단력 있는 사람들을 따라갑니다. 그녀는 전혀 닮지 않은 일을 하면서 일하게 된다.

그녀가 하는 일은 관찰이고, 한 가지 분명한 것은 그녀의 추측이 너무 강렬하다는 것입니다. "강함"과 "반드시 가져야 할 것"이 쏟아져 나오는 이 책은 일종의 호흡적 상상력, Mae와 이야기를 모두 지탱하는 헐떡거리는 투사에 의해 추진됩니다. 그녀는 자신의 세계와 그곳에 거주하는 사람들을 탐욕스러운 변태로 몰아넣고, 이는 그녀가 갈망하고 두려워하는 친밀감을 대변합니다. 한 동료는 "아이의 크리스마스 장식, 비누에 새겨진 어린 소녀의 조각, 상점 창문에 붙인 얼굴 등 수백 가지를 한꺼번에 생각나게 했습니다"라고 Mae는 회상합니다.

그녀의 하루 일과인 타이피스트(앤디 워홀의 공장)에서 Mae는 앤디가 예술계 동포들과 인터뷰한 내용을 카세트 테이프에 녹음하여 녹음합니다. 그녀가 들으면서 그녀는 주변의 다른 누구보다도 실체 없는 목소리와 그 사이에 드러나는 침묵에 더 가까워집니다. 처음에 이 테이프는 그녀에게 그녀가 갈망했던 구별과 선택 의지를 부여하는 것처럼 보이지만, 그것이 드러내는 잔인함과 굴욕은 그녀를 자신의 단절 속으로 더 깊이 끌어들입니다. Mae는 "내 인생이 테이프로만 축소된 것 같았고 더 이상 내 목소리를 인식할 수 없는 것 같았습니다."라고 말합니다.

그녀는 동료 필사자 Shelley와 긴밀한 우정을 쌓으며 그들의 복잡한 욕망에 따라 점점 줄어들고 커지는 친밀감을 협상합니다. 두 명의 여성이 자신의 것이 아닌 단어를 적고 자신의 말을 듣기 위해 고군분투합니다. Flattery는 "Factory"라는 단어를 완전히 사용하지 않고 "Warhol"이라는 단어를 끝까지 사용하지 않고 가장 빛나는 부분을 제거하여 상징적인 설정을 배치하여 Mae의 평범함, 주목할만한 인물이 되거나 적어도 알려지기를 바라는 그녀의 열망, 모든 분야의 전문가가 되고자 하는 열망을 강조합니다. , "우리가 거기에 있었다는 반박할 수 없는 증거"를 갖기 위해.

이것은 한 젊은 여성과 그녀를 세상과 자신으로부터 분리시키는 탁한 공기 주머니, 진정성과 퍼포먼스, 환상과 현실 사이의 정체에 대한 이야기입니다. 어떤 사람들은 줄거리의 끊임없는 해리가 감속제라고 생각할 수도 있지만 나는 그것이 용감하고 효과적이라고 생각했습니다. 아첨은 캐릭터의 투쟁의 물리학, 스토리 텔링 자체의 투쟁에 너무 충실하여 헌신적이지 않은 독자가 방황하도록 허용하는 위험을 감수했습니다. 끄다.

이 소설의 요점은 조명이 아닙니다. 우리가 Mae를 알게 된 것은 거의 우연이었습니다. 그 대신에 소설은 우리가 지식에 빠지게 만드는 행복하고 불행한 우연, 우리가 땅에 쓰러지거나 이 새로운 유리한 지점이 가져오는 인식을 활용하든지 간에 우리를 우리 자신 속으로 끌어들이는 예상치 못한 걸림돌을 화려한 산문으로 포착합니다. .

"Nothing Special"은 숨기는 것만큼 생생하게 보여주는 작가가 쓴 계시로, 그것이 무엇인지에 대한 이야기를 보여줍니다. 즉, 진짜, 조작된 것, 안팎으로 숨길 것, 특별하고, 전혀 눈에 띄지 않는 것, 그것이 중요한 유일한 것입니다.